Antes de mais nada sinto-me na obrigação de lembrar que, na posição de guia, não me autodenomino total conhecedor da área a ser explorada. Entretanto, posso garantir que já andei por essas terras por tempo suficiente, e o conhecimento que adquiri durante alguns anos de experiência pode ser útil para quem ainda não ultrapassou as linhas marginais do enorme, perigoso e fascinante mundo dos quadrinhos.

Para inaugurar esta seção, resolvi partir de um conceito apresentado pelo Fábio na matéria que já mencionei. Lá, o editor da Ação Magazine dá algumas dicas a respeito de como criar um bom roteiro e, dentre elas, a primeira me chamou atenção:

Sequestre seus leitores até a página 4.

O Fábio falou sobre “sequestrar o leitor nas quarto primeiras páginas.” Isso não é regra, mas se você conseguir fazer isso, poderá levar o leitor adiante por muitas páginas. Pense comigo: como um iniciante você ainda não tem um público cativo, o que o obriga a ralar muito para conseguir um, e as quatro primeiras páginas podem ser fundamentais nesse aspecto. Mas aí você pergunta: como eu seqüestro o leitor nas quatro primeiras páginas? Não, você não vai precisar de um carro preto, algemas e fita adesiva.

Bom, antes de qualquer coisa lembre-se que não há regra, mas existem algumas dicas valiosas. Vou apresentar aqui alguns métodos que, se bem utilizados, podem ajudá-lo a construir um bom início e assim, “seqüestrar o leitor”.

Primeiro tenha em mente que nessas quatro primeiras páginas você deverá despertar no leitor o desejo de continuar lendo. Não importa o que você faça, se isso causar curiosidade no leitor, você terá um bom início. 

Então vamos a alguns métodos para despertar a curiosidade e o desejo de ler mais. Lembrando que as dicas propostas abaixo não precisam ser categóricas. Use apenas as que lhe forem úteis e da maneira que lhe convir.

Uma das desvantagens dos quadrinhos é a possibilidade que o leitor tem de prever a ação do próximo quadro. Como assim? Veja bem, ao abrir uma página você tem todos os quadros nela à sua vista. Ou seja, enquanto lê o primeiro quadro, o último já lhe dá uma dica do que vai acontecer. Veja a página abaixo: 

Perceba que antes mesmo de ler o primeiro quadro você já tem à vista o último, e por ele ser grande e chamativo, é quase inevitável que você o veja, mesmo que de relance, o que lhe dá uma idéia do que vai acontecer com o Sanji. Isso acontece porque, nos quadrinhos, você tem várias cenas em uma única página, o que torna a leitura quase simultânea, ou seja, o intervalo entre uma cena e outra é rompido fazendo com que você pule involuntariamente algumas cenas e preveja a sequência da ação, não tendo tempo para ser surpreendido.

O que fazer?

A saída é fazer um clímax por página. Na verdade, um clímax a cada quatro páginas (em média), e assim,prolongar o intervalo de tempo entre um quadrinho e outro. Como? Veja a página abaixo:

A página acima ilustra bem o uso do intervalo entre páginas. Todos os personagens estão apreensivos, à espera de uma resposta. De repente a pessoa que trará a resposta chega mais cedo do que esperavam e diz: estou chocado. O que isso significa? Vire a página e descubra. Pra ser mais específico, o intervalo entre a página ímpar e a par é o maior intervalo de tempo que os quadrinhos podem oferecer. Note que o último quadro gera um mistério, uma expectativa que induz o leitor a virar a página, e o tempo que ele leva para fazer isso é suficiente para que pense: e agora, o que vai acontecer? É o que eu chamo de o fator surpresa. Se você conseguir despertar essa curiosidade em uma a cada quatro páginas a atenção do leitor será sua.

Mas existe uma maneira de prolongar ainda mais esse intervalo entre páginas, se você souber ir além do último quadro. Existe um tipo de transição de quadros que Sccot McCloud chama em seu livro “Desvendando os Quadrinhos” de transição aspecto para aspecto, e que, embora pouco utilizado no ocidente, tem sido explorado com maestria pelos mangakás durante décadas de história. Esse tipo de transição permite que o leitor passe algum tempo divagando por entre quadrinhos nos quais, no fim, simplesmente não acontece nada. Mas pra que fazer vários quadrinhos para apresentar nada mais que uma mera ausência de ação? E será possível utilizar isso nas minhas primeiras quatro páginas de modo a despertar no leitor a curiosidade e o desejo de ler mais? Antes de responder vamos a outro exemplo:

Note que as páginas acima não mostram nada além de um único momento visto por diversos ângulos. Mas o ar de mistério que permeia a cena faz com que você queira saber o que aconteceu aqui. Ou seja, você tem uma página inteira para fazer o leitor pensar, especular, deduzir e, por fim, virar a página e ser surpreendido. Se o que vier em seguida for uma sequência interessante o suficiente para causar o fator surpresa, parabéns, a atenção do leitor é sua.

É importante lembrar da terceira dica do Fábio. Qual o momento certo para dar início à trama? A resposta é: não demore muito. Ou seja, não existe um momento certo, mas você não pode ficar por muito tempo preso ao cotidiano dos personagens. E as quatro primeiras páginas podem ser o momento certo algumas vezes.  Mas, como fazer isso? Como o Fábio disse, tire o personagem de seu cotidiano. Crie uma mudança na vida do personagem que vai levá-lo ao desenvolvimento da trama. Nesse ponto é importante mencionar que toda história possui um objetivo e esse objetivo deve ser apresentado logo no início. Então, por que não usá-lo imediatamente para “seqüestrar o leitor nas quatro primeiras páginas”? –  Mais uma vez, isso não é regra; é apenas uma dica de como se pode aplicar o princípio proposto neste tópico –  Logo no início da trama apresente o objetivo do seu protagonista que o guiará durante todo o desenvolvimento. Não importa se ele alcançará ou não esse objetivo, o importante é que o leitor tenha um horizonte à vista. Se você conseguir fazer isso terá capacidade de levar o leitor para onde você quiser. Vamos ver um exemplo de como isso pode ser utilizado na prática:

Viu? note como eiichiro oda usa a primeira página para apresentar um objetivo. nas páginas seguintes você poderá ver como o protagonista se envolve com esse objetivo de forma a traçar um horizonte a ser seguido (para quem  ainda não leu o mangá clique na imagem da página). Muitos mangakás experientes lançam mão desse recurso para prender a atenção do leitor e despertar a vontade de continuar lendo. Ao mostrar o objetivo do protagonista fazendo-o parecer importante, o leitor se envolverá naturalmente com esse objetivo e irá não apenas sentir vontade de continuar a leitura, mas vai torcer para que o objetivo se cumpra e esperará isso com ansiedade.